{"id":3952,"date":"2025-01-31T19:26:41","date_gmt":"2025-01-31T18:26:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.srsp.it\/?post_type=product&#038;p=3952"},"modified":"2025-01-31T19:31:03","modified_gmt":"2025-01-31T18:31:03","slug":"arch147-6","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/prodotto\/arch147-6\/","title":{"rendered":"Archivio della Societ\u00e0 romana di storia patria vol. 147\/I (2024) 6 &#8211; DI TRAPANI"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\"><\/style>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">Codice DOI: 10.61019\/ASRSP_147_I_6<\/p>\n<hr \/>\n<p>File formato PDF<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Maria Stella Di Trapani<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La dea Roma nel Ventennio: fortuna iconografica di un\u2019immagine fra tradizione classica e modernismo a Roma, Tripoli, Parigi e New York<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il saggio affronta la ricorrenza della figura iconografica della dea Roma \u2013 scelta per rappresentare non soltanto la capitale ma l\u2019intera nazione \u2013 durante il Ventennio fascista, considerando l\u2019ambito della storia delle esposizioni e adottando la chiave di lettura del rapporto arti-architettura. L\u2019analisi si concentra su alcuni episodi peculiari individuati sia in Italia sia all\u2019estero, che evidenziano il valore simbolico del ricorso alla figura rispetto all\u2019affermazione della continuit\u00e0 ideale con l\u2019impero romano. Tra i casi si distinguono quelli relativi a Roma \u2013 la scultura di Zanelli per l\u2019Altare della Patria e le raffigurazioni della dea all\u2019interno di due edifici progettati per l\u2019E42 da Minnucci e da Libera \u2013, i padiglioni italiani concepiti per le esposizioni parigine del 1925 e del 1931 da Brasini e quelli che richiamano pi\u00f9 apertamente il modello romano del Campidoglio, ai quali \u00e8 riservata particolare attenzione. Si tratta delle sculture poste a completamento del Padiglione della Fiera di Tripoli, progettato da Alessandro Limongelli nel 1929, e del Padiglione Italia, concepito dieci anni dopo da Michele Busiri Vici per l\u2019Esposizione di New York, che esprimono pienamente l\u2019ispirazione alla classicit\u00e0 e le istanze di modernit\u00e0. L\u2019approfondimento del caso tripolino consente, inoltre, di ricostruire formazione, rapporti e produzione dei professionisti coinvolti, ossia del gi\u00e0 citato Limongelli e soprattutto di Amleto Cataldi, scultore attualmente trascurato dalla critica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em><br \/>\nThe goddess Roma during the <\/em>Ventennio<em>: the iconographic fortune of an image between the classical tradition and modernism in Rome, Tripoli, Paris and New York<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">The essay addresses the recurrence of the iconographic figure of the goddess Rome \u2013 chosen to represent not only the capital but the entire nation \u2013 during the twenty years of Fascism, using examples from the history of exhibitions and adopting as a heuristic the relationship between arts and architecture. Analysis focuses on some curious episodes in Italy and abroad, which together highlight the figure\u2019s symbolic value in terms of affirming an idealized continuity with the Roman Empire. Among the most interesting cases are those connected to Rome \u2013 Zanelli\u2019s sculpture for the <em>Altare della Patria<\/em>, the depictions of the goddess in buildings designed for <em>E42<\/em> by Minnucci and Libera \u2013, the Italian pavilions conceived by Brasini for the Parisian exhibitions of 1925 and 1931 and examples that openly recall the Roman model of the Campidoglio, to which particular attention is paid. These are the sculptures that completed the Pavilion of the Tripoli Fair, designed in 1929 by Alessandro Limongelli, and the Italian Pavilion conceived ten years later by Michele Busiri Vici for the New York Exposition, which fully express their classical inspiration and the demands of modernity. An in-depth study of the Tripoli pavilion also allows us to reconstruct the training, relationships and artistic production of the professionals involved, namely Limongelli and above all Amleto Cataldi, a sculptor currently overlooked by scholarship.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\nArchivio della Societ\u00e0 romana di storia patria, 147\/I<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">dicembre 2024, pp. 32<\/p>\n","protected":false},"featured_media":3954,"template":"","meta":[],"product_cat":[26],"product_tag":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/product\/3952"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3954"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3952"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=3952"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.srsp.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=3952"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}